永乐——一本全新的家电时尚手册

2005年
第2期


封面故事	家居与家电	数码概念	品　牌	休闲时尚	读者营地

《永乐》

·充满思念的温馨客栈
·电模大赛
·NEW　MODEL
·DJ的音响　DJ的音乐生活
·新年完美你的厨房小电器
·上海第一FIT

ＤＪ的音响ＤＪ的音乐生活

　　做《视听室》这个栏目，有机会接触到不少音响发烧友，对他们的探访也让我增长了不少见识。不过，一直到现在，我发现我们似乎缺乏对专业人士的采访。于是，在这一期里我们找到了一位专业人士，请他谈谈对视听室以及他每天都要接触的录音室的看法。

　　在我们这座城市里，整天与音响器材打交道的，除了发烧友、媒体和
经销商之外，还有一群活跃于电台和电视台的DJ（节目主持人、主播），他们每天的工作与音响息息相关。在这些人士中，有的仅仅将音响器材作为一种工具来使用，对它绝不会有什么特殊的感情；而另一些人，因为本身就有发烧友的“底子”，于是亦工作亦发烧，一带两便、“假公济私”。上海东方广播电台的叶波先生，便是这后一群人中的一份子。

电影配音发烧友
　　谈到现在所从事的这份工作，叶波先生有着许多独特的理解，他的一句名言是：在工作中玩音响，在音响中品味工作。与一些科班出身的首席播音员相比，叶波算是半路出道的主持人。不过，可也不能小瞧他！即便是一些“大牌”，有时在工作中遇到技术问题或故障，再或者是自己想挑一套音响时，他们总是首先会想到叶波，找他准是没错的。
　　有趣的一点是，叶波今天从事的这份职业，也与他当初对声音的热衷和痴迷有着一定程度上的关联。还是年轻时，他便对当时的进口配音片十分发烧，经常流连忘返于邱岳峰、毕克、尚华、苏秀、童自荣等著名配音演员所塑造的人物当中，他对那些通过或浑厚或温暖，或虚伪或奸诈的音色来烘托影片中人物性格的声音塑造手段深表钦佩。于是，暗下模仿之决心。坦率地说，叶波那时的出发点，纯粹是出于对艺术的爱好，绝无为了今后“成名成家”的想法，完全不以功利为目的。在那会儿，正值录音机这个“新生事物”于社会上持续升温之际，也就是从那些个模拟的音响器材开始，他一步步玩到了今天。

专业人士谈音响
　　在器材的类别上，叶波显得颇为与众不同。由于工作性质上的原因，他的大部分音响器材都是专业级的。接受《YoLo》杂志采访时，他花了相当篇幅给我们介绍相关情况。
　　叶波说，他的视听室一共有两个：一个是家里的迷你视听室，另一个是电台里的专属工作室兼视听室。由于平时从事的工作较为侧重于纯音频方面（电台播音），所以没有在视频领域做过多投入。他介绍说，平时大部分时间在单位里，所以很少有时间在家里静心欣赏。于是，我们就以他现有的音响器材为切入点，给大伙说说发烧音响、视听室，以及关于声学布置方面的内容，听听专业人士是怎样说的。

注重实用性的迷你视听室
　　先从他家里的迷你视听室说起。首先引起我们注意的，是那部CD机。CEC的891R CD机当年曾被大昌行（金嗓子、天朗等多家高级音响的代理商）的陈经纶称之为“穷人的劳斯莱斯”，风靡了大半个中国。如果说要评价发烧音响历年来的经典器材，这部平价的CD机肯定是榜上有名的。放大器则是来自于英国发烧小厂Aura的作品，型号为VA-50。这款小功率输出的放大器带有非常典型的英国声，与JBL 4208的搭配倒真是刚柔并济，相得益彰。

　　其实，在这里，我们不难发现，叶波对于专业器材的偏爱。JBL的专业监听系列分为42、43和44几个系列，4208和小一号的4206是其最平价的一个系列。不过千万别小看了这款当年售价不足4000元的书架箱，它也曾经热卖到断货。另外，还有一部我说不上型号的先锋双卡式MD机，一看就知道必定是专业级的产品。唯一的AV器材是金正的DVD-N808，平时用它来看看DVD影碟之类，电视机是Sanyo的出品。
　　我们在叶波的家里还见到了两件“古董”，一部有着明显时代烙印的收音机和一台夏普四喇叭的双卡录音机。当然，现在它们的存在可能摆设上的意义更大一些。

古董级的收音机／先锋双卡式MD机

工作室一景

工作室里的“豪华军团”
　　再来看叶波工作室里用到的器材。他形容自己的工作室是个“豪华军团”，如果估算价格的话恐怕要在100万以上。
　　借着这个机会，我们见识了叶波正在用的器材。
　　他使用的卡座是Tascam的122MKIII；CD机同样为Tascam的，型号为CD-450；开盘式的母带制作机为Studer的Master Recorder A80；DAT数字式磁带录音机为索尼的PCM-2800；MD则是索尼的MDS-E52；音箱为Genelec出品的；用于音频数据处理的电脑为DELL GX260。
　　我相信很多发烧友对这套器材中的某几个品牌的产品是十分面熟的。虽然目前音频技术已进入到数码时代，但他的音响器材中还是由模拟和数码两部分环节所组成。例如那台日本Tascam 122MKIII卡座，其做工真是让人不得不佩服。
　　小到一只只车削的金属旋钮，富有质感的开关，大到内部极其复杂的处理电路和精密到以“丝”为单位的卡座工作系统，即使是放进一盘制作平平的录音带，声音也照样很好。
　　通常他在制作完母带后，会将其转成小卡带，用来监听声音质量。

机主配置
工作室卡座　　　　　　　　Tascam 122MKIII CD机　　　　　　　　Tascam CD-450 母带制作机 Studer Master Recorder A80（开盘式） DAT数字磁带录音机　索尼PCM-2800 MD机　　　　　　　　索尼MDS-E52 音箱　　　　　　　　Genelec 音频数据处理　　　　DELL GX260	迷你视听室 DVD机　　　　　金正DVD-N808 CD机　　　　　 CEC-891R 卡座　　　　　山水SC-1110 MD机　　　　　先锋放大器　　　　 Aura VA-50 音箱　　　　　 JBL 4208

专业级的Tascam CD-450和122MKIII卡座

发烧界人人皆知的极品
　　 Studer的Master Recorder A80开盘机即便是在发烧界也是人人皆知的极品，事实上许多发烧天碟于前、后期的录音、混音制作中都离不开它，于是也有许多音响发烧友以拥有它为荣。这台开盘机的频响特别宽，以往有发烧友会说CD的频响如何宽广、细节如何丰富，并以此来贬低模拟录音机，其实若是听过像A80这样顶级货色的表现，真不知要超过高档CD机的几倍，即使是与30000元级的CD机相比，Studer A80的声音同样能脱颖而出。听众在广播里听到的许多节目，都是用这台开盘机制作的。看看，什么叫经典的铭器，数码时代照样能大显身手的即是。
　　DAT与MD是叶波用得比较多的小设备，尽管前者在家用领域早已被淘汰，但专业界对它还是很倚重的。某些时候，用便携式DAT去收录一些素材还是很有价值的。索尼MDS-E52是台专业型MD机，与我们常见的迷你型家用机完全是不可同时而语的。它可直接接收来自Studer A80这样的模拟音频讯源，从而再生出广播级的音质。
　　Tascam的CD-450同样是专业器材，它的特点是于全频段重播中强调声音的平衡感，没有普通机种频段凹凸的现象产生。广播级器材最大的特点是，器材本身都不太具有“个性”，中性的声音在输出后，可以经后天“调制”成色彩斑澜的音效。

不一般的有源音箱
　　音箱在一套完整的系统中重要性要占到50%以上。叶波目前用的这对Genelec价值在30万元左右。这对售价昂贵的音箱还有一个让发烧友很惊奇的地方，它是对有源音箱。可能有人会不理解，一对这么贵的音箱竟是有源的，有源音箱不是很便宜吗？在电脑市场上见到的音箱不都是有源音箱吗？确实是如此，但它们与Genelec丝毫不具备可比性。后者完全是专业上的监听级产品，它的中低音单元口径为10"，其高音单元的外缘装有一只小号角，用以扩散聆赏角度。与一般内置D类放大模块的有源音箱不同，Genelec内置有一台包括前后级同步处理能力的功放，它的电路同样精密、复杂，最终还原出来的声音“四平八稳”。在电台里，它常常是在新闻类节目中用以监听人声的首选音箱，被用于听音乐时，基本上是讯源“给”它什么，它就能还原出什么，忠实异常。

Studer A80开盘式录音机，模拟音质超越高端CD机

打造视听室的经验之谈
　　在聊完了音响之后，叶波又和我们谈起了如何打造视听室的问题。
　　在视听室的面积上，叶波不主张一味贪大。他觉得，无论环境大小，这对视听室而言都不是最最重要的，关键还是要看如何来处理，尤其是对细节的处理一定要到位。他以自己专用的工作室兼视听室举例谈了些看法。
　　似乎与我们之前曾经采访过的李先生一样很有同感，叶波首先谈到的居然是视听室里的门，难道无论是发烧友还是专业人士，对于视听室的门真是如此看重吗？
　　他告诉我们说，门一定要彻底做成隔绝型的。在选择门的材料时，最好采用双层结构的，并在中间灌一点铅，或是嵌入夹层进行处理。假如发现门被做得太重的话，要同时在上下两端使用长条形绞链，并做加固处理，以防止长时间使用发生下坠的情况出现。
　　此外，在做门套时也要注意一点：不能使用那种空心的门套，它只能作为装饰使用的。发烧友在做门的边框处理时，要采用原木直接贴合的办法，这样做可以使视听室在大动态音乐的欣赏时不至于会在门这个位置产生共振现象，以使整个听音区域更加安静，没有令人厌恶的“嗡嗡”声。为了充分保证隔音效果，在门的上下两个顶端，最好再包覆吸音棉或者是毛毡条，这样即使是深更半夜一个人听音乐也不会妨碍到家人休息。换成工作室的话，你在里面“现场”录制一些作品的话，背景噪音会很小，甚至几乎是不可闻。

正在工作室进行直播的叶波／Genelec的有源音箱

吸音与扩散的关系
　　每个喜欢音响的资深发烧友，对视听室装修的看法和具体处理手段都各不相同，叶波也不例外。“我认为，在遵循基本声学原理的同时，发烧友可以灵活地使用适合自己听音口味及习惯的方法。比如，我看了很多视听室装修的文章，对其中普遍强调的要大量使用二次余数扩散板就不太苟同。我个人的感觉是，要用得恰当。”话一出口，我们就能发现叶波以其专业的眼光来看待事物时的不同。
　　叶波家里的视听室呈长方型状，所以在左右两面侧墙和朝底的一面墙分别做了处理。有一点需要提醒同好，这种处理不用做得太高，一般从地面40cm左右开始，两端不要做死，否则最后完工时就很难再调整了。还有一点需要强调，在做校声处理的前期，发烧友要尽量熟悉自己所处环境的声学特性，切忌盲目施工。举例来说，先分别配置几套系统，放进没有处理的房间里，然后挑几张自己听得最熟悉的唱片，将音响开声，认认真真听上一段时间。在此过程中，对器材的摆放位置作逐步微调，记住每一次调整的位置（可以用胶带作标记）找出有缺陷的听音区，以便处理时具有明显的针对性。切忌一上来就不分青红皂白地开工，那样的话，只会有百害而无一利。
　　地板部分也要给予相当的重视。一般家庭里，大部分读者绝不会为了声音效果而去专门做夹层型的。所以，适当地在某些局部区域用上几块厚实的地毯作声音上的微调也是很有必要的，但具体使用多少还须视实际情况来定。

桌上是DELL的电脑、下方机柜内居中白色的机器即为索尼的DAT

“好声”与“豪华”无关
　　“我之所以花很长的篇幅来谈论房间内部环境处理上细节的重要性，是由于一个处理得当的视听室（与是否豪华无关）已经在音效上成功了一半，离所谓的‘好声’也不远了。” 叶波同时提醒到，以他的经验，视听室里最好不要放太多的家具和摆设，以免产生声波的绕射和劣化。这里，他一再强调，调整房间里的声音是一个相对漫长的过程，发烧友一定要有耐心，很多带有独创性的小技巧，就是在此过程中积累起来的。

结语
　　介绍到最后，叶波笑着坦言，“天天被这些顶级器材包围着，即使是一个感觉再迟钝、对音响与音乐再没有‘细胞’的人，也很难不喜欢上它们”。的确是这样，声音虽然看不见、摸不着，在空气中“无声无影”地传播，但它会结结实实地影响着人们的听觉。至于要凭借耳朵来一一辨认它，需要的是良好的器材和经过训练的耳朵。叶波认为，《YoLo》杂志这个栏目办得非常好，它既可以供懂行的朋友之间互相切磋，又能够启发那些尚未入门或正在入门的读者，给大家提供一个坦率交流的平台。

文/庄宏道