然而，人总有不知足的时候。虽然立体声音响已经能呈现出一个相对准确的舞台空间（大多数时候，用于演出的舞台就如立体声音箱一样在我们的前方），但我们仍然无法感受到身临其境的包围感，尤其是在电影重播的时候。如果场景中需要由后方来营造一些效果，立体声音响显然就无能为力了。我们今天所熟悉的杜比实验室就是为了营造出这种有包围感的音效而生，电影院中用到的SR-35mm伴音格式后来被家用化，就有了今天的Dolby Pro Logic，而后就是现在大家都熟悉的Dolby Digital和DTS，从此也使得多声道的音乐欣赏方式开始普及。
　　音响发烧就从那时开始区分了Hi-Fi和AV的。
　　Hi-Fi即传统的立体声重播，AV则由LD到VCD及至今天的DVD，强调以多声道环绕的方式进行重播，并且从　　当年的4.0（只有一个环绕声道，另三个为前方的左、右和中置）发展到今天的5.1或7.1。
　　由于侧重点的不同，Hi-Fi和AV一直在走两条不同的路线，要想使之兼容就必须进行某些折中，尤其是在整套音响的配置预算有限的情况下。试想一下，用10000元配CD机、立体声放大器和主音箱，又或者用10000元去配DVD机、AV放大器和六个环绕声音箱，由于资金分散，后者肯定在声音重播方面要差许多。
　　在我们曾介绍过的几位嘉宾中，丁先生是比较侧重于AV欣赏的，这从他选择了液晶投影机作为视频显示器材就不难看出。许多时候，他会以DVD影片的欣赏为主。顾先生和上期介绍的曹先生在以Hi-Fi欣赏为主的前提下还兼顾到了AV，他们都配有中置和环绕音箱，组建成一整套5.0或5.1声道的音响（其中的“.1”即超低音）。顾先生更是配备了数码环绕声的解码器（虽说他所选的解码器并未得到杜比和DTS的认证，这也是中国特有的现象）。而本次采访的嘉宾周先生则是个不折不扣的Hi-Fi音响发烧友，除了有部国产的DVD机给家人看影碟用之外，即便是他新近刚刚买好的这一套音响也完全是了立体声的Hi-Fi配置。

温故知新
而在正式介绍周先生这套组合之前，我们还是先来看一下他之前的组合，因为通过像他这样具有代表性的对比，也许能给读者那么些启示：
东方之声音E30放大器；
美之声监听一号音箱
山灵的HDCD-A24 CD机。
　　可以说，周先生原有的组合每一款都是很不错的国货精品，对于一些入门级的音响发烧友来说，这样的配置足以令他们心动不已。
　　美之声是国产音箱中响当当的名牌，早几年售价万元乃至10万级的“战神”系列在香港市场就受到极力追捧。即便排除掉媒体“炒作”的成分，它们也是国货中最最“发烧”的型号。监听一号是美之声同期推出的一款中价位书架箱，也是美之声赖以在国内音响界扬名立万的一个型号。相对而言，它还算适中的价位和不俗的音质表现得到了充分的肯定。型号中的“监听”，是一个专业术语，即是专为录音室等专业录音场所特别设计的，这有些类似于JBL著名的42、43和44系列。当然，既然以后有了个“监听”的命题，这就注定了监听一号是那种在声音上不加任何修饰、相当中性的风格。至于说这样的声音风格是否会受到欢迎，那又是见仁见智的事了。
　　东方之声当初也是家比较有名的放大器生产商，与美之声一样，这两年间已少有声息。其实许多当初专注于Hi-Fi音响开发的国产厂家这几年要么转型，要么就销声匿迹。不过，当时它们出品的放大器确实获得过不错的评价，就如周先生所用到的E30那样。它以声音醇厚、温暖为主基调，与声音清淡的监听一号形成了互补。
　　山灵的HDCD-A24 CD机是款能支持HDCD重播的CD机，也是山灵比较高端的一款机型。
　　应该说，这样的组合整体效果已经能达到一定的水准。但在陪伴了周先生好几年后他逐渐感觉到了其中的种种不足。看来不光是学习让人进步，音响的把玩同样能让人进步。随着聆听经验的丰富，国货在声音雕琢方面的欠缺渐趋明显。监听一号的难推是公认的，东方之声的E30显然不能将它很好地掌控，音场始终缺少深度，就如先前所提到的层次感。CD机在播放HDCD时的声音确实很好，但在播普通CD时却显得解析力不够。最重要的一点是，这套组合缺少了一种亲和力和音乐味，这也是许多国货给我们留下的印象。相对来说，它们似乎更像是一组冷冰冰的机器。一直以来，笔者都认为这跟开发人员自身对音乐的了解和积累有关，事实上，稍稍去关注一下那些国外的小厂，会发现一个很特别的现象：他们的老板或开发人员往往都有过做乐手的背景，如音乐传真的安东尼，他后来还出过双簧管的专辑。不清楚这之间是否有什么直接的联系，但在音乐的感染力方面确实比我们要做得好。

看中了小厂的产品
　　话说到这里，周先生感觉单纯去升级这套组合中的某一个环节，或是通过更换线材等来进行细调都不能有彻底的改善，惟有将它们悉数更换，也可以借着此机会尝试去欣赏一种新的音乐风格。于是，周先生就把升级的目标定位在一些欧洲的小厂身上。他们往往会有一些价位适中，声音表现又比较具有个性的发烧级器材。
　　考虑再三后，他选中了Creek（朗泉）的放大器和CD机，以及现如今“归顺”至Creek旗下的EPOS。Creek是个比较低调的英国厂家，历史不长，在国内的知名度远远低于同样来自英伦的Arcam（雅骏）和M.F.（音乐传真）。作为一家规模有限的小厂，Creek早已奠定了其发展方向：走中低价位路线，推出一些声音还过得去，售价又相对低廉的机型，这与Arcam和M.F.早年所走的路线如出一辙。
　　5350 SE是款中价位的立体声放大器，85W/声道的输出功率在英式功放中算是比较大的了。银灰色的哑光面板看上去与传统的英国货有少许区别，似乎显得较为“现代”一些。这跟CD43所采用的纯黑面板有很大的不同。不过，在欧洲市场上，人们还是认准比较传统的黑色外观。这种英式风格的器材很难说会有什么特别的技术在内，与强调拥有多么多的功能或运用到多少新技术的日式器材不同，正是这样传统的、缺乏卖点的设计恰恰能有很不错的声音。笔者曾经仔细比对过现在的5350 SE，它与老版本的Creek放大器相比，仅仅是在滤波电容的数量上发生了变化。新机型习惯于用多个小容量的电容，在5350 SE当中就用了14个2200μF的制品。小电容的优点在于能提高放大器的瞬态表现，这几乎是任何一个发烧友都知道的，但在习惯使用大电容的潮流中Creek反其道而行之，想必是经过深思熟虑的，而且肯定也是在反复试验后才能出的结论。至于说效果如何，我们倒是有个“旁证”，因为它居然上了《Stereophile》（发烧天书）的合并机A级榜，依美国人的习惯，能上A级榜的往往都“非富即贵”，10000元以下档次的机型能在其中获得一席之地确实不容易。CD43在国内并不多见，根据笔者在周先生府上聆听后得出的结论，可以说是款比较超值的平价CD机。
　　EPOS这个中文译名为“谱诗”的英国音箱品牌则更为低调，5年前Creek的老板Mr. Mike Creek收购了EPOS，并致力于以Creek和EPOS的“套餐”搭配来进行市场推广，并且完善了它的产品线。现在的EPOS一共有两个系列的音箱，即原来的M系列和新出的ELS系列。周先生用到的M15是其中较早面市的一款落地箱，现在最新的型号已为M15.2。

“离箱感”还不够
　　我们在周先生府上仔细聆听了许久。正如周先生自己感觉的那样，这套新的组合在控制力方面已经能做到不错，但在低频的层次感上则有欠缺。音场的表现也有了很大的提升，但“离箱感”还是缺乏。所谓的“离箱感”说出来有那么一点“玄”，但也是发烧友所特意要追求的。很多时候，我们可以明显地感觉到声音就是从面前的音箱里发出的，若是这样，则说明这套组合的“火候”还不够。为什么呢？好的音响在音乐重播时应该给人感受到的是它来自于前方，但并不局限于某一点上。既要有良好的乐器定位感和聚焦，又不能有太过明显由音箱所发出的感觉，这样的话就显得不够自然。好的音箱、好的搭配、恰当的摆位有时就能营造出这样的感觉。 发烧的乐趣还在于细节上的调整
　　对于现在的情形，周先生可以说是比较满意，他坦言暂时不可能对器材再做更换，所要做的则是一些细节部分的调试，在目前条件许可的前提下尽量提升音质。
这方面，看得出，周先生也确实在做。
　　留意CD机底下的托架，看看其中复杂的结构就能想象出它必有奥秘。其实它不仅能令CD机以水平的方式承放，另外一方面还能进行良好的避震。在一整套音响中，CD机对于避震是最讲究的，因此周先生就格外重视它。而在音箱的底部，同样有一副脚架用来避震。电源方面，他用的是款古河的电源滤波器。这是最早进入到国内的滤波器厂牌，可以说是其中的“鼻祖”了。当然，它的售价也不便宜，记得当初笔者去买这款滤波器时也花费了2600元。